ウスター美術館

アメリカ・マサチューセッツ州第２の都市ウスターにある美術館。1896年に設立され、1898年に開館した。古代エジプト、古代ギリシャ・ローマの美術から、ヨーロッパやアメリカの絵画・彫刻、世界各地の現代美術まで、およそ38,000点のコレクションを誇る。2013年には約2,000点の武具武器から成るジョン・ウッドマン・ヒギンズ・コレクションが加わった。幅広いコレクションを活かした展覧会やさまざまな教育プログラムうぃ実施し、多様な来館者にアートに触れる機会を提供しつづけている。

No.1　詩情ある風景画の名手

ジャン＝バティスト＝カミーユ・コロー

《ヴィル＝ダヴレーの牧歌的な場所 ─ 池畔の釣り人》

1985年－70年　油彩・カンヴァス

Bequest of Mrs.Charlotte E.W.Buffington,  1035.45

ヴィル＝ダヴレーにはコロー家の別荘があり、画家はこの地を繰り返し描いた。コローが通風を患っていた時期の本作は、記憶をもとにアトリエで制作されたと考えられる。池畔の大樹により、画面右手に開ける明るい景色が際立つ。帽子の赤、点々と咲く野の花の色がアクセントとなり、穏やかで詩的な雰囲気が生み出されている。

No.2　19世紀後半アメリカを代表する画家

ウインスロー・ホーマー《冬の海岸》

1892年　油彩・カンヴァス

Theodore T . and Mary G. Ellis Collection,  1940.60

ホーマーは独自に戸外制作を始め、画業の後半には海や海と対峙する人々を描くことに注力した。画面を対角に区切るように、荒々しい海と冬の海岸が描かれる。打ち寄せる荒波には激しい動きを表す大胆な筆づかいが見られ、こうした表現に印象派との共通項が認められる。画面左下の積雪には足跡が残され、人の気配を感じさせる。

No.3　ハドソン・リヴァー派の父

トマス・コール

《アルノ川の眺望、フィレンツェ》

1837年　油彩、カンヴァス

Gift of Martha Esty, 1991.179

崇高なアメリカ的風景画の名手として人気を博したコールだが、本作の舞台はヨーロッパ旅行で訪れたフィレンツェ近郊。イタリアの古典的な風景画の伝統に触発され、コールは人間と自然の調和を描き出した。光を映す川や霞む山々といった壮大な自然の中に、この地に暮らす人々が小さく配されており、人間と自然の理想的な共存が表現されている。

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No.4　すべての印象派展に参加した画家

カミーユ・ピサロ

《ルーアンのラクロワ島》

1883年　油彩、カンヴァス

Gift from the Estate of Robert W. Stoddard, 1998.213

フランス北部の都市ルーアンは、大西洋とパリをつなぐ水運拠点であり、モネやシスレーらもこの地で制作を行った。1883年に初めてルーアンに滞在したピサロは、産業化する新しい都市の情景へと目を向けた。煙を出す水辺に工場の煙突や行き交う蒸気船は、近代化する街と大気の効果に魅了されたピサロにとって格好のモティーフとなった。

No.５　印象派展に参加した唯一のアメリカ人

メアリー・カサット

《裸の赤ん坊を抱くレーヌ・ルフェーヴル（母と子）》

1902‐03年　油彩、カンヴァス

Museum Purchase, 1909.15

愛情あふれる母子像で知られるカサットらしい作品。赤ん坊のふっくらとした頬や柔らかい髪、女性の水玉のドレスなど、それぞれの質感を巧みに描き分けている。レーヌはこの時期によくカサットのモデルを務めた料理人で、ふたりは実際の母子ではない。カサットは制作の傍ら、アメリカの友人は収集家に印象派を広める役割も果たした。

No.６　フランス印象派の巨匠

クロード・モネ

《睡蓮》

1908年　油彩、カンヴァス

Museum Purchase, 1910.26

モネは、後半生をパリの北西65㎞ほどにあるジヴェルニーで過ごし、晩年は自らつくり上げた「水の庭」の睡蓮を描きつづけた。実際に描かれているのは池のほんの一画だが、水面の映り込みによって周囲の木々や空をも取り込み、果てしない広がりを感じさせる。1909年、モネはパリのデュラン＝リュエル画廊で〈睡蓮〉連作を発表した。翌年、ウスター美術館が購入した本作もこの１点。本作の収蔵により同館は、〈睡蓮〉を購入した世界で初めての美術館となった。なお、本展では本作品購入に関わる同館と画商の間で交わされた書簡（複製）等もあわせて紹介する。

No.７　アメリカ印象派を代表する画家

チャイルド・ハッサム

《花摘み、フランス式庭園にて》

1888年　油彩、カンヴァス

Theodore T. and Mary G. Ellis Collection, 1940.87

ハッサムはボストンで成功を収めたのち、1886年からパリに留学した。アカデミーの方針と合わず退学するが、パリでバルビゾン派や印象派の作品と出合い、その新しい表現を自らの制作に採り入れてゆく。本作に描かれるのは、ハッサムが滞仏中に夏を過ごした、パリ郊外の友人宅の庭園。木漏れ日の表現、明るい色調や瑞々しい草花を表らす大胆な筆致、非対称の構図などからは、ハッサムが印象派の技法を積極的に学んだことがよくわかる。

No.５　スウェーデンの国民的画家

アンデシュ・レオナード・ソーン《オパール》

1891年　油彩、カンヴァス

Gift of Marianne and Jeppson, 1986.59

パリでレアリスムや印象派に親しんだソーンは、スウェーデンに戻ると、故郷ムーラの風景に裸婦を配し、新しく習得した技法を試みた。タイトルは、湖に反射した虹色のきらめきを表している。裸の背に斑に落ちる木漏れ日の描写、陽光を浴びてきらめく緑を捉える軽い筆触などに、フランス印象派の影響が認められる。

No.９　大西洋の両岸で活躍した国際派

ジョン・シンガー・サージェント

《キャサリン・チェイス・プラット》

1890年　油彩、カンヴァス

Gift of William I. Clark, 1983.36

サージェントは、ジヴェルニーのモネの家を訪ねるなど、フランス印象派と交流をもった画家だ。肖像画の名手として社交界で人気を博し、印象派をアメリカへ広める広めることにも貢献した。本作は依頼主に拒まれ未完成だが、それゆえ画家の巧みですばやい筆触がよく見える。大輪の花々や白いドレスが、モデルの瑞々しい若さを際立たせている。

No.１０　日本近代洋画の父

黒田清輝《草つむ女》

1892年　油彩、カンヴァス　東京富士美術館

黒田は、1893年に27歳で帰国するまでおよそ9年間をフランスで過ごした。アカデミックな教育を受けながらも、バルビゾン派や印象派などにも触れ、帰国とともに新しい絵画表現を日本にもたらした。穏やかな光に満ちた本作には、明るい色調や対象にあわせた自由な筆づかいが採用されており、印象派への関心が見て取れる。

No.１１　ウスターを代表する風景画家

ジョセフ・H・グリーンウッド《リンゴ園》

1903年　油彩、カンヴァス

Bequest of Ruth G. Woodi, 2017.25

グリーンウッドが得意とした地元ニューイングランドの穏やかな風景。明るい色調に、光の揺らめきを感じさせる、かすれるような筆触によって牧歌的な晩春の美しさがよく表現されている。グリーンウッドは印象派の表現を採り入れたが、ハッサム同様、「印象派」と呼ばれることを拒み、そうした様式分類にとらわれないことを望んだ。

No.１２

チャイルド・ハッサム

《シルフズ・ロック、アップルドア島》

1907年　油彩、カンヴァス

Gift of Charlotte E.W.Buffington in memory of her husband, 1908.5

ボストンの北東80kmほどに位置するショールズ諸島のアップルドア島は、作家や芸術家に人気の避暑地で、ハッサムもよくここで夏を過ごした。細長い筆触の向きを変え、光を浴びる花崗岩やその海面付近の藻、打ち寄せる波を巧みに描き分けている。ハッサムはここで、どんな場所でも景色は変わりつづけるという考えを探求し、島のさまざまな姿を描いた。

No.１３

ジョン・シンガー・サージェント

《コロンバス大通り、雨の日》

1885 年　油彩、カンヴァス

Bequest of Mrs. Charlotte E.W.Buffington, 1935.36

1883年、パリを訪れたハッサムは初めて印象派の作品に触れ、帰国後はボストンを拠点にその経験を生かしていった。雨の大通りを舞台にした本作には、遠景のかすむ街の空気や、つややかな舗道の光が美しく表現されている。ハッサムは都市を行き交う人々の動きに高い関心をもち、こうした大通りの情景を繰り返し描いた。

No.１４　ウスターを代表する風景画家

ポール・セザンヌ

《「カード遊びをする人々」のための習作》

1903年　油彩、カンヴァス

Bequest of Ruth G. Woodi, 2017.25

1890年頃からセザンヌは、故郷の南仏でカード遊びをする人々の絵画に取り組んだ。本作は現在メトロポリタン美術館に所蔵される作品の習作。数々の習作には印象派の即興性から離れ、構図を熟考する画家の姿勢が窺える。室内は柔らかな光で覆われているが、人物は輪郭線で強調され、厳かさすら感じさせる堅固な構成となっている。

No.１５　新印象派を代表する画家

ポール・シニャック《ゴルフ・ジュアン》

1890-92年　油彩、カンヴァス

Gift from the Chapin and Mary Alexander Riley Collection, 1964.27

シニャックが家を買い、ヨットを置いた南仏のリゾート地ゴルフ・ジュアンが遠景に見える。彼は光学や色彩理論にもとづく点描技法を採用したが、1890年代中頃から次第に筆触は大きく、色彩は自由になってゆく。地中海の強い日差しと鮮やかな色彩だけでなく、平和で穏やかな日々ウィ慈しむような画家の想いも伝わってくるようだ。

No.１６　印象派の普及にも貢献したボストンの画家

フランク・ウェストン・ベンソン《ナタリー》

1917年　油彩、カンヴァス

Gift of Desmiond Callan, Mary H . Bailey, and Cristine　E, Callan, 1996106

アメリカ西部のワイオミング州で描かれた肖像画。完全に戸外で制作され、モデルがフェンスに腰を掛け本作と同じポーズをとる写真が残る。赤いネッカチーフとつばの広い帽子が青空によく映えている。カジュアルな服装ながら、遠くを見つめる眼差しと堂々とした姿には、20世紀初頭の近代的な女性らしい独立した精神が表されている。

No.１７　グランド・キャニオンの作品で知られた風景画家

デウィット・パーシャル

《ハーミット・クリーク・キャニオン》

1910-16年　油彩、カンヴァス

Museum Purchase, 1916.57

1901年に鉄道が敷設されて初めて、多くの人々がグランド・キャニオンを訪れるようになった。パーシャルは1910年に初めてこの地に立ち、「この世のものとは思われない輝きに包まれて、半狂乱で緑のあたりを何時間もさまよい歩いた」という。すばやい筆触と、淡いピンク、黄色、青紫色の陰影を用いて、渓谷に反射する太陽光の印象が捉えられている。